传统的龙串类风筝，以其构思巧妙、造型逼真、装饰精美和壮观的空中效果而深受广大群众所喜爱。而龙串类风筝中，龙头的造型和装饰尤为重要，它不仅能反映制作者的工艺水平，更能体现龙的图腾气势。可谓工艺看龙头，放飞看龙片。因此，龙头在风筝的放飞娱乐乃至比赛中的地位举足轻重。

中国龙的造型，南北各异，千差万别。用于风筝中的龙头造型和扎制手法也各有千秋。几千年来，中国的民间艺术家一直沿用其牛头、蛇身、鹿角、鱼鳞、鸭嘴、虎牙等特征来完成龙的绘画和雕塑。北京北海的九龙壁则成为中国龙的代表作。但是，与绘画和雕塑不同，风筝则要用竹条扎制而成，要完全达到雕塑的细部表现是非常困难的。因此，要选择既能表现主题，又利于扎制的骨架设计。坊的风艺人通过长期的潜心研究，在早期的《风筝制作》书中较详细介绍了龙头的造型结构和扎制说明，已成为三几年来风等爱好者顺有价值的模仿和借鉴。
    但是从尽善尽美的角度讲，龙头的造型设计和扎制手法也应不断修正，尽可能体现优秀雕塑作品和绘画的形象之美。一九八三年以来，笔者综合坊、开封等风筝艺人对龙头造型的设计和扎制手法，在实践中做了一些修正和改进。

    造型设计应突出的几个主要特征从广义上讲，龙头的形象要研究口鼻、眼、额、角、腮及发须等部位的比例关系和形象协调。通过参考比对多数的绘画雕塑作品，认为风筝所用龙头的长短，从鼻头到后发须末梢，要有两个脖圈直径的长度较为适中，至于每个部位的协调关系，要突出以下几个特征
1.头壳压低、纵向加深、额头前突、眼眶内收以脖圈直径为计量单位，横梁置于二分之一处，作为上条的后接点，头壳的宽度与脖圈同宽（后视图）；额头的比例应占鼻挺长度的二分之一；龙鼻仿石雕狮鼻状设计，鼻头隆起且前倾，鼻梁顺势收窄，与两眼间同宽；眼眶圈大小适中，置于鼻根两边，下沿向后稍收，为龙睛前突后陷的装饰效果作基础。
2.上下腭边条改直为曲，参照鳄鱼口的吻合形象设计竹条形状，上长下短，与鼻头相应约成30度夹角。
3.龙角根部的隆起由脑后移至眉头部。龙角向后平行，渐作上扬，避直立羊角状。双角间距自前至后适当放宽，叉角可设1-2个，平行分又，以增加地面视觉效果。龙角可扎成圆柱立体状，也可成半圆浮雕状。
4.腮片大小适中，尽可能延长腮须条部形状可多呈弧弯，加条扎成浮雕形状视
觉更佳
5.脑护甲可舍去，头壳后边沿的直线空闲部分可由长短不一地发须条填充（侧视
图）。

二、扎制手法的基本要素
    对于上述部位的造型改进在扎制技法上亦可随之变化。一是在扎制前，要选择好龙头的参照形象，分项绘制正侧面效果图来确定造型和比例关系，再依图测量精确尺寸，备料加工，依次扎制。二是骨架设计要合理精当，简练而不简单，复杂而不繁杂，甚至苛刻到加一根为多，减一根为少的地步。三是遵循重量要轻的原则，使各受力、支撑和辅助造型所需竹条的粗细搭配趋于合理。四是除了龙睛和牙齿可采用代用品外，尽可能地全用竹条完成，以彰显传统工艺的艺术魅力。五是在弯制竹条时要加热适当，冷却到位，以防竹条形变而引起骨架扭曲。六是要讲究扎制工艺，严格左右对称。一副好的龙头骨架，处处都要体现竹条在蒙面紧后所突显的那种均称一致的骨感之美。